活字の世界で多書体化といえば、明朝体、ゴシック体、楷書体、教科書体などの基本 書体の範囲にとどまっていた。それに比べて写植の世界では、第1次期の1970年頃までは 基本書体の整備に充てられていた。
写植メーカーの写研／モリサワは、和文基本書体のファミリーや楷書体、教科書体など を昭和初期からの約30年間で制作している。写植の普及にともなって、書体開発は自社制 作だけでは間に合わず、活字・母型メーカーの晃文堂書体、モトヤ書体、イワタ書体など の既存書体のライセンスを受け文字盤化している。
1962年に「タイポス」という、ひらがな・カタカナの斬新な書体が誕生した。漢字は石 井明朝体を前提として開発されている。「タイポス」は、戦後のモダーンタイプフェイスの 代表格で、グラフィックデザイン、グラフィックアーツの世界に一大ブームを起こした。 新書体が生れたり、既存書体のある書体が突然よく使われだすという背景には、偶然で はなく社会的ないろいろな要素が絡んでいる。
この「タイポス」は、伊藤勝一・桑山弥三郎・長田克巳・林隆男をメンバーとする「グ ループ・タイポ」により開発された。そして写植文字盤として1969年（株）写研から、「タイ ポス35・37・45・411」のファミリーとして発売され、その後1972年に、「タイポス44・ 66・88・1212」などのファミリーが続いて発売された。（図1．参照）
図1 タイポス37
1969年（昭和44年）当時の社会情勢は、「東大安田講堂事件」があり、「アポロ月着陸 に成功」などが話題になり、経済的に高度成長期のピークであった。しかも生活思想は合 理的な物の考え方、企業は合理的な生産主義がベストとされ、消費が刺激され服装などの ファッショナブル化の始まりであった。
1969年は、CTS（Computer Typesetting System）と呼ばれた、汎用コンピュータによる 全自動組版システム「FACOMシステム」が富士通から発表されたときでもある。活版組版 の合理化として凸版印刷／大日本印刷など大手印刷企業が導入し、コンピュータ組版の幕 開けとなった
そして同時期に、写研から電算写植機の「サプトン・シリーズ」が発表され、電算写植 システムの黎明期となっている。この頃の使える書体といえば、本文用の明朝体／ゴシッ ク体のみであった。
従来から「本文組み用の書体は、空気のようにその存在を感じさせないものが良い」と いわれているが、タイポスはその概念を破るように文字の存在感を示している。
1990年頃ベストセラーになった、黒柳徹子著の「窓ぎわのトットちゃん」の文章組みに 使われている活字のことが話題になったことがある。このようなことは今までになかった ことだといわれたが、本文組みに使われた書体が「タイポス」である。（『書体を創る』林 隆男著より）
●歴史に「もし」があったらば！
1970年頃、第1回石井賞創作タイプフェイス・コンテストが行われた。この第1回石井
賞に輝いた書体が「ナール」（中村征宏制作）である。
そのデザインコンセプトは、単なる丸ゴシック体ではなく「ふところ」を広くとり、文 字枠一杯にデザインされた、あか抜けた丸ゴシック体で、1970年代を象徴する書体といえ よう。その後石井賞タイプフェイス・コンテストは、「スーボ」（第2回コンテスト・鈴木 勉制作）、「スーシャ」（第3回コンテスト・鈴木勉制作）などの創作新書体を生み出してい る。（図2．参照）
図2 上からナール、スーシャ、スーボ
写植を使うことなく、印刷物を制作する現代のDTPユーザーの多くは、「タイポス」や「ナ ール」という書体には馴染みが薄いであろう。名前すら知らないDTPユーザーは多い。
これは写研フォントが、DTP用フォントとして市場に門戸を開いていなかったからであ るが、これは企業方針の違いでやむをえないことであろう。
しかし今後ますますパソコンによるDTPが普及するなかで、多くの優れた写研書体が消 滅して行くのを悲しむ人々は、グラフィックデザイン、グラフィックアーツ関係業界のな かで少なくないであろう。
歴史に「もし」はないが、写研が自社システムにこだわらず、DTP市場にオープンな姿 勢を展開していたら、日本のDTP環境は大きく変化していたことであろう（つづく）。
■DTP玉手箱■
2003/11/01 00:00:00