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『成田さんのヤングのためのオフセット印刷雑学』

※本記事の内容は掲載当時のものです。

書評：『成田さんのヤングのためのオフセット印刷雑学』

成田祐司著
発行所つるぎ出版社　B5判　210ページ　2100円

本書は印刷月刊誌「印刷センター」に、1991年2月号より1999年6月号まで100回にわたって連載された記事を収録したものである。

若い印刷オペレータ向けに難しい印刷技術論を、視点を変えて平易に解説している。一般の印刷技術解説書とはやや異なり、印刷技術を日常印刷現場で起きている事例をキーワードに取り上げ、容易な読み物風に解説しているので分かりやすい。

著者も言うように、印刷プロセスにおいては、印刷機というハード面の技術的な進歩はあるものの、印刷原理はそれほど変化してはいない。言い換えれば15年前の印刷技術の話題も通用するほどである。それに比してプリプレスの技術変化は、デジタル化されたことにより著しく、10年前の理論や用語が通用しない。そして現代のようなDTPの時代では、プリプレス技術と印刷技術は切り離せなくなっている。

そのキーワードの中で、とかく技術的なことばかりに目がいくが、第36回&第37回の「トラブル1&トラブル2」や第67回「標準化」、第99回「5S」が特に参考になる。なかでも「整理」「整頓」「清掃」「清潔」「しつけ」の5つの頭文字を取った「5S」は、「標準化」とともに現場の管理技術として重要なテーマである。

とかく印刷技術解説書となると難しくて眠くなるものであるが、それを砕けた表現で容易に説明している。どこから読んでも肩が凝らずに面白く読める。本書は印刷技術論ではなく印刷実務論と言えるものである。若い印刷オペレータへの貴重な指針となる書であろう。

（2006年7月20日）

（印刷情報サイトPrint-betterより転載）

『DTPトラブル解決マニュアル―アプリケーションのトラブルから出力エラーまで』

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書評：『DTPトラブル解決マニュアル―アプリケーションのトラブルから出力エラーまで』

Professional DTP編集部著
発行所工学社　A5判　191ページ　1995円

DTPが普及してから約15年を経てDTPの世界は変化してきたし、また今後の技術動向も変わろうとしている。ハード、ソフトの進歩により、従来起きていた諸問題が解決し技術的に進歩してきたかに見えたが、いまだにDTPの問題は出力するまで気が許せないというのが実情である。

DTPで使われる代表的なプラットフォームはMacintoshであるが、そのMacintoshの中でもMacOS 9以前のものとMacOS Xのバージョンがある。そして、もう一つのプラットフォームとしてWindowsバージョンがあるし、それぞれは異なるシステムと言える。加えてアプリケーションやフォントの問題などが輻輳（ふくそう）している。

特に日本語組版ソフトの問題は深刻で、当時のアプリケーションソフトはQuarkXPressが定番であったが、満足な日本語組版はできなかった。InDesignの登場により日本語組版の解決の糸口が見えてきたが、まだ過渡期と言える状況である。このようにトラブルの諸要素が混在しているのは日本特有の問題であろう。

本書は、サブタイトルとして「アプリケーションのトラブルから出力エラーまで」とあるように、DTPユーザーは「DTPの出力トラブルはなぜ起きるのか」を把握することが重要である。それを解決するためのマニュアルが本書である。

特に第1章「出力トラブルの原因と対策」、第6章「 PDFを上手に使う」、第7章「入稿前のチェックツール」などが参考になる。なかでも今後のDTPのワークフローの標準になると思われる「PDF/X」については重要な課題となる。一般に多くのトラブルはソフト、ハードの原因を挙げているが、何事にも人的ミスが介在していることをDTPユーザーは肝に銘じることである。

（2006年7月31日）

（印刷情報サイトPrint-betterより転載）

『グラフィックデザイナーのブックデザイン』

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書評：『グラフィックデザイナーのブックデザイン』

小柳　帝編・著
発行所ピエ・ブックス　A5判　193ページ　2625円

本書のブックデザインは、本文のレイアウトとともにユニークである。昔はグラフィックデザイナーというカテゴリーもなく、ブックデザインという言葉もなかった。つまり本の装丁は図案家の仕事であったし、表紙のタイトルの文字なども活字書体で、活字の清刷りか、手書きのレタリング文字を使用したものである。

文字に関しては後年写植文字が登場し、また現代ではデジタルフォントが豊富に登場してきて豊かな表現が可能になった。加えてグラフィックデザイナーたちは、本を構成するあらゆる要素の文字組みやエディトリアルデザインの領域まで、本をクリエイトする範囲を切り開いた。

本の装丁に貢献したブックデザイナーたちを世代別に分類すると先駆者の第1世代、パイオニアたちの第2世代と続くが、本書は第1章「人物編」、第2章「雑誌編」、第3章「出版社編」に分類して代表的な作品を紹介している。

なかでも第1章の「人物編」は読みごたえがある。先駆者時代の亀倉雄策、河野鷹思、原弘など、パイオニア時代の杉浦康平、粟津潔、田中一光など、そしてイラストレーションの時代の久里洋二、真鍋博などの作品が解説されている。とりわけ本書掲載のパイオニア時代の杉浦康平のコラム欄の内容は、現代のグラフィックデザイナーたちに大きな示唆を与える内容である。これだけ見ても、近代のブックデザインの歴史が分かるようである。本書の「柱」と「丁付け（フォリオ）」のレイアウトは特徴があり、平凡なブックデザインの本が多い中でユニークさが目立っている。

（2006年11月6日）

（印刷情報サイトPrint-betterより転載）

『レイアウト』

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書評：『レイアウト』

ギャヴィン・アンブローズ/ポール・ハリス共著
発行所グラフィック社　菊判　175ページ　2730円

レイアウトとは、デザインの中に文字と画像という要素を配置することであり、そしてレイアウトの概念はページに文字と画像を配置するための構造をもたらすグリッド、コラム、モジュールの使い方が含まれる。

本書はデザイナーが日ごろ使っている、基本的なレイアウトの概念の概略を述べたもので、デザインに使われているレイアウトデザインの原則を紹介するものである。これらの基礎的事項の多くは数十年の歴史を、あるいは何世紀もの歴史を有するものもあるが、DTPが始まってからは、あまり使われなくなっているようだ。従ってこれらの原則の多くは、プログラムが提供する既製の法則より明らかに利点がある、と著者は言う。

本書ではエディトリアルデザインにおける基本的なページの構成、効率の良いグリッドの使い方、美しい文字組みなどが作品とともに解説されている。「基本」「グリッド」「ページの要素」「形式と機能」「レイアウトを使う」、そして「ルールを破る」の6章にレイアウトの基本項目を分類している。

特に第1章「基本」と第2章の「グリッド」では、グリッドの有効性が強調されている。

シンメトリー（対称）なグリッドとアシンメトリー（非対称）なグリッドを使い分ける効用と、第6章の「ルールを破る」の『グリッドなしのレイアウト』の有効性が興味深い。

本書の「柱」と「丁付け」のレイアウトも、別記の『グラフィックデザイナーのブックデザイン』とともにユニークで、左ページを「ライト・サンセリフ」、右ページを「ボールド・サンセリフ」と使い分け、アクセントを付けているのが印象的である。

（2006年11月13日）

（印刷情報サイトPrint-betterより転載）

『紙とパルプの科学』

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書評：『紙とパルプの科学』

山内龍男著
発行京都大学学術出版会
価格　1575円サイズB6判 / 191ページ

紙と言えば印刷用紙、包装用紙などに分類されるが、印刷業界では主として印刷用紙がなじみ深い。そして印刷と言えば、まず本や商業印刷物などが眼に浮かぶであろう。通常は空気のような存在で意識の外にあるが、紙は必要不可欠な存在として日常生活に密着している。ひと昔前、コンピュータが普及すればペーパーレス時代が実現すると言われたが、現代では紙が減るどころか企業内や家庭内は紙に埋もれているのが現状である。

紙のことを英語で「ペーパー」と呼んでいることは周知であるが、この呼称は古代エジプトの記録材料であった「パピルス」に由来する、とあるが、現代で言う紙の起源は紀元前2世紀ごろの中国である。

本書は、古代中国で発明された紙がどのように世界中に広まったかという経緯、また約2000年の歴史を経て製造法がどのように発展し多様化したのかなど、紙とその原料となるパルプの科学を基礎から論じ紙の正体を描き出している。

印刷業界においてはグーテンベルグ以来の印刷技術の発展以来、印刷材料として紙の歴史は古く、古来より紙は情報伝達媒体として重要な役割を果たしてきたと言える。さらには情報技術の普及などにより紙の消費量は増大している。われわれ人類は、多分に紙の恩恵を被っているが、特に印刷業界では紙の恩恵は計り知れない。

今後電子メールの普及などで電子媒体が増加していくであろうが、プリントという紙媒体による情報伝達手段も残るであろう。また物流の増加とともに紙の包装媒体も増加するであろう。本書の内容は学術的で難解のところはあるが、コラム欄の内容は面白く参考になる。一読の価値があろう。

（2007年1月29日）

（印刷情報サイトPrint-betterより転載）

『オフセット印刷技術―トラブル解決』

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書評：『オフセット印刷技術―トラブル解決』

オフセット印刷技術研究会編・著
日本印刷技術協会　B5判　257ページ　3000円

本書は2005年に刊行された「オフセット印刷技術　作業手順と知識」の姉妹編で、本書「トラブル解決編」では、現場のノウハウと理論を融合させた実践的な解決方法を提案している。

本書の特色に、トラブルを現象別に取り上げ問題解析をしていることがある。印刷機のハード面の進歩は著しいが、水と油の反発方式のオフセット印刷では多くの変動要素が介在している。

「作業手順と知識編」と「トラブル解決編」を有効に活用し、トラブルを最小限に抑えて円滑に作業ができることが狙いで、品質と生産性の高い印刷工程へと導いていけば効果的である。

オフセット印刷は、湿し水に関連するさまざまな問題が付きまとう。それに関するトラブルは絶えないが、水の管理はオフセット印刷における永遠のテーマで、これが「水なしオフセット印刷」導入の糸口になっているわけである。本書の「第3章水なし印刷」が参考になる。問題解析と作業改善の手法としてよく「特性要因図」が用いられるが、本書でも現象別に用いられている。トラブルの解決には、定石がある。とかく印刷技術そのものが重要視されがちになるが、いつの場合も作業の標準化が大切である。生産性の向上とともに印刷機周辺技術の標準化を図ることがトラブル回避の早道と言える。

各トラブルにはそれぞれ原因別の関連がある。各要素の関連を図に表した「トラブルの相関図」は参考になる。また、各コラム欄の「Advance」は個別の問題解決に参考になる。姉妹編の「オフセット印刷技術　作業手順と知識」とともに、印刷現場管理者の必携の書と言える。

（2007年8月14日）

（印刷情報サイトPrint-betterより転載）

『文字本』

※本記事の内容は掲載当時のものです。

書評：『文字本』

片岡　朗編・著
誠文堂新光社　B5判　207ページ　2100円

「文字をつくる」「書体をデザインする」「文字をレタリングする」など、いろいろな表現があるが、本書は新しい書体デザインの紹介とともに、文字がもつ意味の遊びと、言葉の遊びと文字デザインをミックスして解説したタイポグラフィックな本である。文字がもつ意味、言葉がもつ意味をユニークな手法で表現している。文字文化とは言葉の文化であり、文字は意思を伝え文字は情報伝達の手段である。

この本のタイトルの「文字本」は、単なる文字デザインの本ではなく、またレタリングの本でもなく、読み進むうちに非常にユニークな本であることが理解できた。

本書の主たる内容は「丸明朝体」というユニークな書体の紹介になっている。今まで長年、文字書体の主役は明朝体であったが明朝体が本文用書体として万能か、という疑問がある。可読性が高いサンセリフ系の本文書体が登場してもよいのではないか。DTPが登場しデジタルフォントが普及して以来、文字制作の手段が容易になり多様な書体デザインが誕生している。つまりDTPは書体文化の始まりと言える。

長い歴史をもつ明朝体の世界に、新しい「丸明朝体」というカテゴリーが生まれた。明朝体と言えば、その特徴は横線の終筆部に「ウロコ」と称する三角部分のエレメントが存在するが、この「丸明朝体」の特徴は始筆部分や終筆部分が丸いエレメントで構成されたデザインになっている。「丸明オールド」の漢字を共通項目として、筆の動きを強調したカナファミリーと、直線を意識した漢字がデザインコンセプトになっている。2000年2月サントリーの「新モルツ」の広告キャンペーンで発表されたのが始まりで、注目された書体である。

（2007年8月23日）

（印刷情報サイトPrint-betterより転載）

『文字の母たち』

※本記事の内容は掲載当時のものです。

書評：『文字の母たち』

港　千尋著
インスクリプト　B5変型判　112ページ　3150円

本書は400年の歴史を誇るフランス国立印刷所と、そして日本国内で200年の古い歴史のある明朝体活字の精華である「秀英明朝体」の伝統を伝えようとする大日本印刷の活版印刷と、文字の東西をつなぐ写真集である。フランスと日本、それぞれの活版印刷の違いが浮き彫りになっている。

世界で最も古い印刷所の一つで、活字の発展にとって、またタイポグラフィの歴史の上で重要な役割を果たしてきたのがパリ・フランス国立印刷所である。19世紀までに制作・収集された活字類は、ガラモン体に始まるアルファベット書体を始めとするヒエログリフ、ギリシャ、アラビア、ヘブライ、チベットそして漢字、仮名などが保存されている。しかし、活版印刷の終焉（しゅうえん）とともに2006年に最後の幕が閉じられている。

グーデンベルグ以降の西欧の活版印刷技術を伝承し、近代から現代に至る活字書体に大きな影響を与えてきた。国立印刷所に収集されている「文字の母たち」は、直接鏨（たがね）で彫刻された多くの父型（パンチ）類である。なかでも漢字の活字制作方法がユニークで「分合活字」と呼ばれる、部首を別々に作り組み合わせる手法を採用したものである。文字数が多い漢字の活字を制作するには効率的な方法と言える。

日本でも、最近まで「直彫り（じかぼり）」と呼ばれる活字制作手法が用いられ、名人と言われる職人（中河原勝雄）が最後の彫り師として紹介されている。本書はパリと東京で撮影を重ね、活字に凝縮された東西文明の交流と最後の職人たちの姿を見事に写し出した類のない壮大なフィールドワークである。全ページ秀英明朝体で組版されているのが印象的である。

（2007年8月30日）

（印刷情報サイトPrint-betterより転載）